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Recensione di Picchi
Questo film è uno dei più famosi lavori di Kon Ichikawa per diversi motivi: perché tratta della vicenda dell'incendio doloso che distrusse uno dei tesori nazionali del Giappone, per le aspettative sulla peculiare sensibilità estetica del regista, per la bravura degli attori e, infine, perché basato sul famoso romanzo del celebre scrittore Yukio Mishima 三島由紀夫 (1925-1970) "Kinkaku-ji" del 1956 (edito in Italia con il titolo "Il Tempio del Padiglione d'oro" da Feltrinelli e da i Meridiani Mondadori).
Questo film è uno dei più famosi lavori di Kon Ichikawa per diversi motivi: perché tratta della vicenda dell'incendio doloso che distrusse uno dei tesori nazionali del Giappone, per le aspettative sulla peculiare sensibilità estetica del regista, per la bravura degli attori e, infine, perché basato sul famoso romanzo del celebre scrittore Yukio Mishima 三島由紀夫 (1925-1970) "Kinkaku-ji" del 1956 (edito in Italia con il titolo "Il Tempio del Padiglione d'oro" da Feltrinelli e da i Meridiani Mondadori).
Ichikawa ha voluto filmare oggettivamente un monaco che vedeva il Kinkaku-ji
in maniera sublime e non dipingere il sublime tempio attraverso la
soggettività del protagonista, come accade nel romanzo. La macchina da
presa diventa strumento di oggettività. Questo è stato possibile anche
grazie a delle note che Mishima aveva scritto in preparazione della
stesura del libro, che permisero a Ichikawa e a Natto Wada (sceneggiatrice e moglie del regista)
di trovare il modo giusto per adattare la storia sullo schermo. Questi
appunti riguardavano soprattutto la vita di Mizoguchi al suo paese
natio, dei suoi genitori e del rapporto con loro, ma furono talmente
fondamentali che si può affermare che la sceneggiatura è una
ricostruzione basata più su queste note che non sul romanzo completo
vero e proprio. Ciò nonostante la pellicola rimane fedele al racconto,
narrando una storia tragica e importante in maniera normale.
Il film si apre con l'interrogatorio di Goichi; attraverso i flashback
si prosegue nello sviluppo della storia che riportano al suo passato,
permettendo allo spettatore di capire la sua ossessione per il Kinkaku-ji, dell'amore per il padre e dell'antipatia nei confronti della madre.
Ichikawa ha voluto a tutti i costi che Raizō Ichikawa facesse parte del
cast, posticipando le riprese del film di un anno a causa
dell'opposizione della Daiei. La casa produttrice infatti non voleva che
Raizō, all'apice del successo, recitasse la parte di un criminale
balbuziente e complessato, per paura che potesse intaccare la sua fama
di attore di jidai-geki (genere di film storico ambientato in un preciso periodo).
La testardaggine del regista però fu ben premiata perché la bravura del
giovane attore fu determinante per il successo del film. Un famoso
critico e storico di cultura popolare, Hiroshi Minami, scrisse nella
rivista di cinema Kinema Jumpo:
"Raizō recita la parte magnificamente. Il modo in cui interpreta la goffaggine di Mizoguchi, con la sua bocca sempre semiaperta, è così perfetta che anche lui farebbe fatica a riconoscersi."
"Raizō recita la parte magnificamente. Il modo in cui interpreta la goffaggine di Mizoguchi, con la sua bocca sempre semiaperta, è così perfetta che anche lui farebbe fatica a riconoscersi."
Il Mizoguchi del libro e il Mizoguchi del film sono infatti diversi. Nel
libro il racconto è scritto in prima persona, dove i pensieri del
protagonista sono estremamente fluidi e di un'eloquenza strabilianti,
contrapponendosi nettamente alla pesante balbuzie che lo afflige quando
invece parla ad alta voce. Nel film invece Mizoguchi è frenetico,
impaziente, nessuna voce fuori schermo viene utilizzata per
rappresentare i monologhi interiori ed è lui stesso a domandare ad altri
personaggi il loro giudizio nei suoi confronti.
Spesso le pellicole basate su romanzi non riescono a raggiungere i livelli della storia cartacea. Enjō (titolo originale)
nonostante sia stato ben accolto a volte viene denigrato come un film
che sarebbe stato meglio non fare mai. Credo che sia non solo esagerato
ma anche sbagliato. Ichikawa fa un ottimo lavoro nonostante l'arduo
compito, e il paragone che nasce scontato e spontaneo con il capolavoro
di Mishima non è cosa da nulla. Il film non riesce a toccare il sublime
apice di bellezza che suscita il romanzo, perché come ha detto lo stesso
regista, ha voluto cambiare punto di vista e normalizzare il racconto.
Se se ne tiene conto, allora la prospettiva cambia e il film risulta
certamente più apprezzabile.
(Versione: 700)
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